中国嘉德2016春拍预览 |曼生景洲领衔

发布时间:2016-05-21 发布人:zishayy 新闻来源:sina 点击次数:

  紫砂壶产于江苏宜兴,盛于明清时期,壶中上品者贵重不凡且一物难寻,与诸多制壶大家息息相关,在2016年嘉德春拍紫砂壶专场中,就推出一批以陈曼生、顾景洲为代表的精品紫砂茶具。

  曼生景洲领衔

  ——宜兴古今紫砂茗陶

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  近代 顾景洲制紫泥双线竹鼓壶

  顾景洲制紫泥双线竹鼓壶上的两方印章

  顾景洲制紫泥双线竹鼓壶及壶上的两方印章

  该壶底为盘状,竹形鼓身,壶身双线,饱满有力,凹肩,长颈,口盖子母线,虚盖相配,一弯嘴,圆把,桥梁钮,均附以竹节,盖上贴饰竹叶,竹节刚劲挺拔,竹叶俊秀飘逸。此壶以竹为形塑造而成,用线条作为壶体的装饰,表达出秀逸、刚柔相济、丰满厚实的气韵。壶底钤篆书印款“曼晞陶艺”,盖内钤“顾景洲”小印章。

  参阅:《当代紫砂名陶录》第62页,图92,盈记唐人工艺出版社,2006年5月20日。

  《紫砂风云-居仁堂紫砂宝典》第66-67页,居仁堂出版,1996年1月。

  备注:附“四海珍藏证书”。

  清嘉道 陈曼生铭昙摩迦室款紫泥半月瓦当壶

  瓦当式,胎呈深褐色,器表光滑。半圆形扁体,直身,平底,仿汉代半截瓦当。圆鋬上部宽,下部稍窄。流略弯,上部圆,下部平。流口亦呈半圆形,从内部看流口呈圆形。内底满布黑漆,应传世受损并修复。嵌盖位置较小,在半瓦当器体上部中心,半弧形盖钮,正面沿平整,盖面亦呈弧形与身筒形成一体。背面光素,有曼生行书铭文:“不圆不?(Chui),不为瓦合,彊饮则吉。曼生为笏人铭。”笏人不知何许人也?待考。

  壶的正面以阳文汉隶“延年”两个大字组成半圆形扁体装饰,沿壶面一周有阳刻线,基本是汉瓦当的风格。壶底中心钤篆书印章“昙摩迦室”,具有曼生篆刻风格,未见于其他曼生壶,应为文人订制款。此类杨彭年制相同作品可参见上海博物馆所藏《延年铭半瓦当壶》,为曼生经典壶式之一。

  参阅:《曼生与曼生壶》第78页,图7,艺术家出版社,2006年12月。

  《宜兴紫砂珍赏》第102页,图82,三联书店(香港)有限公司出版,1992年1月。

  当代 何道洪制神竹壶

  神竹壶创作于2001年,且荣获“第三届中国工艺美术大师精品博览会金奖”。当今紫砂艺人以竹为造型题材创作的壶式较为广泛,其中以何道红先生为翘楚。此壶圆敦承三足,流、钮、鋬饰以竹节状,浑厚内蕴。身筒与盖面一隅贴饰竹叶枝干,蜿蜒延伸,仪态稚秀。全器简练浑厚,工艺精湛,宛若天成。

  钤印:道洪制陶(底款);道洪(盖款)。

  出版:《当代中国紫砂图典》第49页,上海人民美术出版社,2003年9月。

  参阅:《珍壶藻鉴》第158-159页,图112,台湾盈记唐人工艺出版社,2000年1月1日

  备注:神竹壶荣获“第三届中国工艺美术大师精品博览会金奖”。并附作者证书。

  当代 汪寅仙制弯鋬梅桩壶

  此壶整体造型宛若一尊苍老古拙的梅桩,堪称仿生器中的佳作。壶体塑以一截生动而有气势的梅花树桩。枝干虬虹苍劲,变化多端,与倾斜的壶身相对又平衡。枝干、桩头、瘿节生长自然,宛若冰肌铁骨之势。梅花或含苞、或半开、或盛放,疏密有致。整体处理一气呵成,张弛有度,恰似霜雪严寒中,傲雪盛放的梅花,其气势横生富有生命的魄力。

  钤印:汪寅仙(底款);寅仙(盖款)。

  参阅:《蒋蓉陶艺》第60-61页,图14,盈记唐人工艺出版社,2000年8月1日。

  《宜兴紫砂珍赏》第241页,图271,三联书店(香港)有限公司出版,1992年1月。

  《历代紫砂瑰宝》第131页,台湾盈记唐人工艺出版社,1995年6月17日。

  《紫玉暗香-2008南京博物院紫砂珍品联展》第86-87页,图32,江苏文艺出版社,2008年9月。

  备注:附作者证书。

  清早期 春水堂款朱泥古莲子壶

  壶作古莲子式,器身饱满蕴蓄,相交于壶身的简约,壶盖着墨较多,盖缘平整,中央微微隆起,钮座、钮颈、钮珠、气孔依序筑起,拾级而上,圆融一气。用泥略厚实,壶身掺砂,颗粒隐现,质感温润。壶体内壁造工亦一丝不苟,内外皆美。壶底乘泥料半干,以铁刀镌刻“春水堂”,书体介于篆隶之间,刀趣和笔意相生相成,耐人寻味。

  出版:《古壶之美-卷五》第40-41页,图14,财团法人成阳艺术文化基金会出版,2014年1月。

  清乾隆 许国瑞制朱泥贴花四方扁石壶

  壶以精炼朱泥所制,四方扁石壶式。壶身鼓腹,上下收敛,稳重不臃肿,处处细捶精工,平嵌盖,壶纽非棱非方,四面昂藏。壶嘴壶把,前缩而后垂延,具迈奔之姿,动静可观。四面贴饰桃花纹,错落有致,繁而不密,简洁大方。

  传世所见“国瑞”制器有四件,俱为方壶,除本件外,香港茶具文物馆藏有“外销贴花梅花方壶”,台湾盈记唐人工艺出版社出版的《荆溪朱泥》亦有一件“国瑞款四方小壶”。

  备注:附“四海珍藏证书”。

  清早期 紫泥十五束竹壶

  壶呈椭圆形,紫泥细密而坚致,以十五根竹竿并拢为筒身,束腰,竹形三弯流上翘,双竹相绕做柄,嵌盖上一曲竹枝钮,制作看似随意而法度严谨,技艺高超,为清早期束竹壶精品。由于当时制作的工具较为简陋,仿生塑器难度大,因此出品较少,其中以紫泥为胎料的壶式尤为罕见。

  清乾隆 凌万全制炉钧釉紫砂汉方壶

  壶身方形,体型健硕,自底向上弧线渐收,方流贴于器壁,壶盖严丝合缝,顶上一桥形钮。整体造型端正大方,为汉方壶之标准样式,壶流以四分之三平贴身筒,把圈方中寓圆,拱桥式钮,口盖紧密。壶以紫砂为胎,外壁满施炉钧釉,釉色层次丰富,流淌自然,如飞絮漫天,绚丽多姿,是传世不多的紫砂胎炉钧釉代表作。壶底心模印“凌万全制”四字双行篆书印章款。

  炉钧釉是雍正年间创烧的一种低温釉色,由于釉面具有仿钧窑的特色,所以被人们称为“炉钧瓷”。唐英《陶成纪事碑》载:“炉钧釉,色在东窑与宜兴挂釉之间,而花纹流淌过之。”紫砂胎炉钧釉,乃先将紫砂“本烧”成品,再行上釉,色彩丰富,一般称作宜钧,此壶即为个中佳例。

  清光绪 黄玉麟制紫泥掇球壶

  壶胎呈赭红色,泥质精良,造型规整,莹润可爱。造型简练大方,球腹,矮颈,短流,鋬如肥耳,流与鋬匀称自然,口盖直而紧缝,盖上设小球钮。壶形饱满圆润,素心素面,朴拙浑厚,造工精细,壶流尤显黄玉麟制壶风格。壶盖内钤阳文楷书圆印“玉麟”,把下钤有“黄记”小章。

  备注:附“四海珍藏证书”。

  当代 高振宇制紫泥吟鬲壶一对

  远古之时,陶鬲之于人类德用可谓大矣。盛水煮物,运用自如,地无平处可以三足立之。置之火侧,热可穿裆而益利于烹饪,从而使吾中土离脱苦疾。而鬲之形态,随时代而演进而成鼎,社稷江山之意。由此而生问鼎之意,亦在于此。而究其所以当自鬲之德始也。是为由实用而生形,由形而生意,所谓器可载道,即此也,而茶具亦具十德,故今作鬲壶一对,以吟其德,以助茶事之乐也。丙申春月,画溪陶人作于京华。

  钤印:画溪陶人(底款);高、振宇(盖款);高(把款);

  题识:丙申春,振宇作(壶内)。

  备注:本品特别为本场拍卖而创作,并附作者证书。

  当代 陈国良制供春壶

  钤印:陈、国良(底款);陈、国良(盖款);陈国良制(壶内款)

  题识:供春砂壶:“言春之祭也”。壬申夏月于阳羡蜀麓 8-2(应为八件中的第二件之意)

  参阅:《壶谱》,第135页,下图,天地方圆杂志社出版,1995年。

  备注:附作者证书。

  当代 卢语心制段泥问竹六德壶

  钤印:卢语心制(底款);子午火、语心(盖款);九瀚(壶内底款)。

  题识:问竹。未出土时先有节,及凌云处尚虚心。赵艳(壶底)。

  丙申年春,卢语心制(壶内)。

  备注:本品特别为本场拍卖而创作,并附作者证书。泥料特别选用“黄金段泥”。

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